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嘉艺说 | 如何让镜头开口说话
2017-11-16 来源: 编辑: 点击:0

电影里的环境早已不仅仅是单纯的人物表演空间,而是"造型形象的潜台词”它要通过光线的运用、色彩的变化、摄影机的运动等元素一起来构筑环境,使环境与主题环环相扣。


环境空间的营造要给人以物化情感的可能,空间环境如能与人的情绪、心境吻合,人物的情结就会自然而贴切地找到情感的外在物,内在的情绪便能在环境中延伸开来。而--成不变的环境缺乏戏剧张力,这时就只能通过光影、色彩、镜头的变化来刻画。于是,在这个空间中表演的人物也被赋予了不同的情绪。


好电影的空间营造应从整体上把握环境的气氛和氛围,选择典型的富有视觉冲击力的形象元素来构建一个具有整体感的空间构架。《美梦成真》是一部多时空叙事电影,主要分为四个时空(1)人间(2)天堂(3)地狱;(4)安妮的画中。这四个时空清晰明了,可以解读为四种印象派或后印象派油画,那就是莫奈的"人间”、修拉的"大众天堂、德拉克洛瓦的、地狱、以及凡·高的彩绘天堂。


电影《美梦成真》


这四个时空呈现截然相反的色彩影调鲜艳与朴素,灿烂与灰暗,丰富与单调,平和与凶险,彩色与黑白,加之女主角安妮在不同时空的造型特点(恋爱金色长发现实短发,悲苦的脸地狱黑纱自我天堂明亮的纯蓝色)给影片勾勒出四个明显的分界线,形成错落有致的影像结构,呈现出非常主观的视觉效果。在断裂叙事时空中,处处因段落间的对比而带来的冲突张力,使观众单从这些电影语汇上就能找到情感的支撑点。


《蓝色爱情》里有六种时空形态,用不同的影像语言来表现。可分为现时时空、戏剧时空、闪回时空、心理时空、象征性时空以及。媒介时空这六种时空形态是通过不同的影像语言来展示的,在影片中有机地结合在一起,丰富多彩,浑然天成,构成了整部影片的影像语意结

构。真正运用"纯"电影视觉语言,传达出创作者的意念和感受。


电影《蓝色爱情》



在纪录片的拍摄中,有限的空间往往使影像造型语言的创作成为一种折中的产物,纪录片的长时间跨度等特性也有可能会造成众多的摄影师同时为一部影片拍摄的情况。


《钢琴梦》的拍摄就前前后后用了十几名摄影师。在这种情况下,就要求导演在拍摄前必须和摄影师就拍摄主题、内容、风格等方面进行充分的探讨。纪实。这种形态不仅强调记录行为空间的原始面貌,强调记录形声一体化的行为活动,还强调要赋予真人真事以运动发展的意义。由于对纪实,理解的片面性,当纪实成为创作的目的和创作本身,纪录片的影像语言就必然会有模式化的嫌疑。

景别是指由于摄影机与被摄体的距离不向,而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。


景别的划分,一般可分为六种大特写、特写、近景、中景、全景、远景。


大特写是用特殊近摄镜头拍摄的物体,十分强调和夸张,比如一个眼睛或昆虫的细部等等,展现一般人眼所看不到的微小世界。有时显微摄影也可以算在其中,它给观众的震撼力极强,属于另一种

视觉奇观。


特写是视距最近的景别,有利于显示物体的局部和细部。特写的镜头画面内容单一,形象放大,内容细化,细节突出,给人以强烈、集中和突出的印象,能强烈地刺激人的视觉,能将人物的瞬间表情和信

息传达给观众,常用来刻画人物性格。贝拉·巴拉兹称特写镜头为"爱的自然主义"。


不仅是人脸空间上和我们距离缩短了,而且它可以超越空司,进入另二个领域,精神领域或叫心灵领域,作用于我们的心灵,而不是我们的眼睛。(更多影视干货请关注淘梦公众号:iamtmeng)近景是表现成年人胸部以上或物体局部的画面,细致地描写人物精神和物体的主要特征,常用于表现人物容貌、神态、衣着、仪表,I青晰地展示操作过程。表现人物时,以突出人物画部神情为目的,着重于描写表情和细微动作。


中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。一般为人眼正常看的情况,是表现人物交流——如姿态、手势等特别好的景别。用于展示人物动作和情结,以及人与人、人与物、人与环境之间的关系。


全景是表现人物全部形象或某一具体场景全貌的画面。画面上包含全部的主你和一定的环境,视野较为广阔,但又有一定的范围。全景能展不比较完整的场景,可以展示人物动作、人物与环境的关

系,确定人物、事物的空间关系。



远景是景别中视距最远、表现空间范国最大的·一种景别,它以成人为尺度,在画面中所占面积很小,基本上呈现一个点状体。远景视野深远,宽阔,主要表现地理环境、自然风光和开阔的场景和场面。它

能创造气氛、抒发情感、渲染情结。


因为不同的景别可以引起观众不同的心理反应,造成不同的节奏,所以摄影师常常根据主题与观众的视觉心理来确定景别。景别,意味着一种叙述方式和画面的结构方式。




电影《可可西里》选择了视觉奇观——可可西里,以其强烈的地域特征占据了得天独厚的优势。青藏线上的戈壁滩,星罗棋布的湖泊和冰河,连绵起伏、雄奇秀美的巍峨雪山顺次展开格尔木、察尔汗盐湖、楚马尔河、昆仑山口、纳赤台、不冻泉等自然风光一气呵成。可可西里是世界尽头,可可西里也是冷酷仙境。


特写里拥抱,全景里告别。《可可西里》里很多重要的仪式感的告别都在全景里,画面语言令人震撼和感怀。借用有哲理的"全景主义。概念,我们将《可可西里》里的男人与男人的悲壮告别称为"告别的全景主义




在电视剧《有泪尽情流》里,除大量使用平视的镜头与中景再现剧本的平民现实主义以外,偶尔也创造性地使用一些表现主义镜头,比如虚幻的"爱情对话全景,以及现实的盒饭加工车间。把加工车间设在宽阔高大的旧教堂内,既好表现,又有意味——在曾经有无数心灵祷告的地方,卑微的人们正制造者肉体必需的食物。一边是仰视生活、特写琐屑的创作态度,一边是俯视、表现的全景镜头;一边是世俗文化的写真与放大,一边是观众寻找优越感的收视需求。内容和形式配合默契、相得益彰,才使得《有泪尽情流》这场市井苦情剧,这场。人间烟火"朴素而绚丽地持续绽放,既苦涩又浓香。




《台湾往事》开篇的7个镜头全部由远景和全景组成,这些干净的叠化空镜成功简洁地定下了全片的调子规整、舒展、大气,并在一定程度上营造了如传统山水画般的中国式诗画意境。


《台湾往事》成功地选择了四种深具中国传统意味的文化'造型符号作为乡愁的物质载体,使影片形成散文化的迷人意境和韵味。无论是全景的大树还是特写的粽子,都蕴含了一种母爱,一种乡土的情怀。


以上内容节选《镜头在说话:电影造型语言》

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